Scher

Ah oui, on va très bien s’amuser avec ca.

GR, à Vanves.

Esta escena es una pequeña muestra del mecanismo básico de la primera parte de la película: presentar, de manera totalmente fiel, el discurso ajeno al contexto que se suele manejar en política [si bien el contexto universitario es fuente de infinitos ejemplos, cualquier persona que preste atención a la relación entre lo que los políticos dicen y lo que hacen va a reconocer la situación]. Se habla de “elecciones”, “puestos”, “acuerdos”, “plenarios” sin que nadie diga en específico de qué elecciones, de qué cargos o de qué acuerdos se está hablando; ¿qué importa? el discurso es siempre el adecuado. Las actuaciones son impecables: están tan bien asimilados a sus papeles que uno puede imaginar que las escenas de asambleas fueron filmadas en verdaderas asambleas de la UBA, donde los actores presentaron los discursos que escuchamos en la película. Los aplausos y los silbidos son gratis.

Es en esa primera mitad que la película gana nuestra confianza: muestra de manera tan fiel el discurso político público que uno está dispuesto a creer que hace lo mismo con el privado, en dos sendas escenas en las que el estudiante pasa a la oficina de un alto funcionario [simbolo por excelencia del acuerdo privado].

Justamente la familiaridad con ese discurso hace que la película sea demasiado explícita en muchos puntos. La voz en off suele acotar cosas de las que todas maneras nos enteramos, o al menos imaginamos: “… llega por tercera vez a Buenos Aires para empezar una carrera” “…trabajo que seguramente le había conseguido algún miembro de la agrupación…”, “se había vuelto su hombre de confianza”. En general, la historia flaquéa cuando busca profundizar en la vida de sus personajes: sus motivaciones son sencillas y hasta ingénuas [como deberían serlo]. El final pierde fuerza al intentar renegar de esa visión; quizás es lo más próximo a un “final feliz” que la historia podía tener para Roque. En una película tan [innecesariamente] explícita, queda flotando la sensación de que el estudiante se ha vuelto un engranaje más del círculo vicioso en el cual una persona políticamente habil consigue que la gente se mueva ["eso se arregla..."], motivado siempre por objetivos personales. Que ese objetivo sea la redención personal, y joder al malo de la segunda parte de la película, es ciertamente incidental.

In contrast to the amorous relation, which is based on how something looks, understanding is based on how it functions.

Susan Sontag, “On Photography”

 I used to try to write better than certain dead writers of whose value I was certain. For a long time now I have tried simply to write the best I can. Sometimes I have good luck and write better than I can.

Ernest Hemingway

fui abandonado por mi amante francesa que no quiere ser más mi amante francesa

fui abandonado por mi amante francesa de sous-vetement semitransparente y apetito sexual insaciable.

fui abandonado por mi amante francesa profesora de primario que pensaba en las obscenidades que le contaba por teléfono mientras los críos hacían sus deberes

fui abandonado por mi amante francesa, la que quería para no pensar en la amante francesa que quería

fui abandonado por la amante francesa que quería para no pensar en ella, para no hablar con ella, para verla un viernes a la noche y morirme de amor y llevarla a la cama y terminarme los forros que llevaba encima y dormir con ella y no llamarla por una semana.

fui abandonado por la amante francesa que dice que soy su chico ideal, ideal para ser algo más que su amante francesa.

fui abandonado por la amante francesa que es la amante francesa ideal, salvo porque quiere ser más que una amante francesa.

fui abandonado por mi amante francesa y se cambian las birras de viernes a la noche y la caminata a su casa o mi casa y el vino y el sexo en pedo por cafés de media tarde de domingo y saludos de doble beso en la mejilla para decir au-revoir sin una puta cogida.

fui abandonado por mi amante francesa para tener una amiga francesa.

fui abandonado por mi amante francesa, la amante francesa que quería, que aprendí a querer, la amante francesa exacta, precisa, cariñosa, obscena, violenta.

fui abandonado por mi amante francesa, que era mi amante argentina.

fui abandonado por mi amante francesa, por ser demasiado bueno y decirle OK, como quieras, en lugar de besarla contra su voluntad, como ella quería.

fui abandonado por la amante francesa que siempre pensé que si fuera un poquito más inteligente, un poquito más razonable, me abandonaría.

fui abandonado por mi amante francesa porque no la amo, por ese poco que me falta para amarla, porque siempre dije que no la amaba.

fui abandonado por mi amante francesa y volví en tren a casa, pensando en todas las cosas que me abandonaban junto con mi amante francesa, decepcionado de ser abandonado por mi amante francesa, antes de entrar en trance, antes de concentrarme en mi respiración por un minuto para poder dejar de pensar que fui abandonado por mi amante francesa.

Todo muy bonito, pero no te parece peor estar haciendo esa misma lista porque no consigo comunicarme con la francesa que me estoy cogiendo para no pensar en la francesa que no me voy a volver a coger, que no hizo jamás nunca nada para merecerse es el objeto de semejante lista [...un fotógrafo croata con el torso de fisicoculturista, el boludo argentino promedio, alguien que punto por punto es un ser más razonable para cogerse que yo...]  salvo decirme “no sé cómo hacer para que lo que yo te digo quede bonito, como lo que me decís vos” y claro, mañana tampoco, ni pasado. Es como lo opuesto a aproximarse al infinito por sucesiones finitas, es el hecho de saber que ningún día en particular, ninguna secuencia de días consecutivos en los que me las arreglo para no pensar en ella hace la más mínima mella en el hecho de que voy a seguir pensando en eso, hasta el infinito.

La principale règle est de plaire et de toucher. Toutes les autres ne sont faites que pour parvenir à cette première.

Racine, en la introducción a Berenice.